Una compagnia di balletto newyorchese sta allestendo Il lago dei cigni sotto la direzione artistica di Thomas Leroy (Vincent Cassel). A interpretare il ruolo della regina dei cigni e del Cigno Nero è Nina (Natalie Portman), la quale dovrà affrontare sia la concorrenza di Lily (Mila Kunis) sia il suo inconscio, per oter esprimere nel migliore dei modi la difficile parte del Cigno Nero.
Mattie Ross (Hailee Steinfeld) è una ragazza determinata. Dopo che suo padre è stato ucciso da Tom Chaney (Josh Brolin), decide di vendicare la sua morte ingaggiando Reuben J. ‘Rooster’ Cogburn (Jeff Bridges), sceriffo federale ubriacone, antipatico e dal fare scortese. Il suo compito è catturare il bandito e portarlo di fronte alla legge. Mattie, Rooster e il Texas Ranger LaBoeuf (Matt Demon) – anch’egli da tempo sulle tracce di Tom Chaney – partono alla ricercha del bandito: la “caccia al procione” è aperta.
Il nostro blog cinefilo si occupa principalmente di lungometraggi. Se però un regista come Martin Scorsese produce e dirige (l’episodio pilota almeno) di un serial televisivo, con un’attore protagonista del calibro di Steve Buscemi, direi che si può fare un’eccezione. Parlo di “Boardwalk Empire”, appena giunto in Italia dagli Stati Uniti.
Hereafter comincia con una sequenza grandiosa ma essenziale: la rappresentazione dello tsunami del 2004, che sembra uscita da un film di Spielberg, peraltro qui in veste di produttore. Non si tratta però di una concessione facile al cinema degli effetti speciali, anche perchè è l’unica scena spettacolare in più di due ore. Hereafter, infatti, è un film domestico, girato soprattutto in interni, lento e riflessivo.
Llewelyn Moss (Josh Brolin) è a caccia nel deserto texano vicino al confine con il Messico quando s’imbatte in ciò che rimane di un regolamento di conti fra narcotrafficanti: cadaveri umani, cani morti e una valigia piena di soldi. Moss è un uomo semplice e vuole una vita migliore per sé e per sua moglie (Kelly Macdonald), per questo decide di portarsi a casa il denaro. Scelta sbagliata.
Siamo nel Regno Unito, durante gli anni che precedeno lo scoppio della seconda guerra mondiale. Il duca di York (Colin Firth), figlio di re Giorgio V, è un signore timido e riservato che soffre di balbuzia fin dalla più tenera età. Spinto da sua moglie Elisabetta (Helena Bonham Carter) decide di frequentare i corsi del logopedista Lionel Logue (Geoffrey Rush). Alla morte di re Giorgio V e all’abdicazione di re Edoardo VIII, il duca di York diviene inaspettatamente re Giorgio VI. Grazie all’aiuto dell’amico Lionel, il re riuscirà a governare superando i suoi problemi di balbuzia negli anni più difficili della storia del novecento.
C’è una scena, in “Il segreto dei suoi occhi”, che da sola vale il prezzo del biglietto.
Nel ristretto spazio di un ascensore un criminale carica la sua pistola. Si prepara ad eliminare il prossimo dissidente del regime argentino. Quello degli anni ’70, di Isabel Pèron, dei primi desaparecidos. E’ appena stato arrestato: ma poco importa se è un sadico stupratore e assassino, è un’arma dello Stato, e viene rilasciato subito dopo l’arresto. Insieme a lui nell’ascensore, protagonisti del film, i suoi inseguitori impotenti e ammutoliti: Benjamin Esposito e il suo capo, Irene Menendez.
Il medico pediatra Alexandre Beck (François Cluzet) vive nel ricordo di sua moglie Margot (Marie-Josée Croze), brutalmente assassinata otto anni prima. Un giorno Alexendre, riceve una mail misteriosa in cui, in un video ripreso da una webcam cittadina, sembra comparire sua moglie. Inizierà per il medico una lunga indagine, ricca di colpi di scena, alla ricerca dalla verità.
“Il curioso caso di Benjamin Button” è sembrato (soprattutto per gli appassionati di David Fincher) il clamoroso rammollimento di un regista forte, non particolarmente innovativo o geniale, ma sempre capace di risucchiare lo spettatore in opere altrettanto forti e decise.
Quando si perdono delle cose care o vengono rubate si spera sempre in qualche modo di ritrovarle. Questo “qualche modo”, per Marguerite (Sabine Azéma), si chiama Georges (André Dussollier).